《西厢记》和元杂剧的集大成者

《西厢记》属于元杂剧的一种，元杂剧大都取材于历史传说、民间故事等，《西厢记》也是如此。其最早取材于唐代元稹的传奇《会真记》。

在《会真记》中，张生背弃莺莺进京赶考，却遭众人赞许，体现的是传统封建观念中“红颜祸水”的思想。这种思想在当时封建统治下可以被世人所接受，书中认为张生“始乱终弃”的行为是“善于补过”，作者明显倾向于张生，认为崔莺莺是一个经受不住诱惑最终失身，将其抛弃也无可厚非的形象，反而把张生塑造成被红颜祸水迷住，却得以即使回心转意的正面形象。

《会真记》自始至终没有把男女性平等放在平等的地位，反映出封建官僚文人鄙视女性，玩弄女性的自私和冷酷。这种思想有明显的时代印记，这也是《会真记》没有成为经典的原因。

经典的东西不是全凭时代就能造就的，它必然是有可以突破时间的东西在里面，比如人道主义的关怀，和命运对抗的精神或者勇于追求爱情的勇气。而《会真记》局限于当时落后的思想观念，并没有站在更高的层面去考虑问题，所以最多只能是一个可以满足当时观众喜好的时代爽文，却没有可以和时间抗衡，让历代观众都喜欢的魅力。所以虽然《会真记》之后有很多话本小说等，或是搬运，或是改编这个故事，比如宋代的鼓子词《上调蝶恋花》，还有宋金时期的南曲戏文《张珙西厢记》，但是因为他们都没有脱离《会真记》本身的思想束缚，因此都没有造就经典。

一直到董解元《西厢记诸宫调》的出现，这个故事的思想才有了进一步的改变和升华，这一版本的《西厢记》依旧是改编《会真记》的情节，但是却一改之前“负心戏”的风格，就此开创了“才子佳人”的故事套路。它并没有站在封建势力的角度去斥责这一段关系，而是支持并赞美了张生和崔莺莺挣脱封建束缚的思想，而且相对于之前《会真记》及相关版本而言，《西厢记诸宫调》还让其他人物更加立体，这些人物对剧情的推动和思想情感的表达产生了很大的作用。

不过《西厢记诸宫调》虽说思想更上一层楼，但其故事内容不够紧凑，同时内容比较通俗。而到了元杂剧《西厢记》版本，就是世人熟知的版本了。这一版本可以说达到了这一题材的最高成就，王实甫非常擅长借景抒情，极具诗意。除此之外，思想得到了再度升华，最后唱出了“愿天下有情人终成眷属”的主题思想，这一进步的爱情观足以横穿千年，直至今天，都依旧受用。

唐代书生张珙进京应举路过蒲东,闲游普救寺,偶遇崔莺莺(已故相国女儿),一见钟情。张生借故住进寺内。夜晚莺莺烧香,张、崔二人隔墙吟诗抒怀。叛军孙飞虎包围普救寺。欲夺莺莺。崔母许愿,把莺莺嫁给救她的人。张生给好友白马将军写信求援,白马将军打败孙飞虎。莺莺得救,崔母赖婚。张生忧郁而病。侍女红娘成人之美,帮助二人私下结合。崔母得知,拷问红娘。红娘利用崔母顾全门第弱点,连连反击。崔母无奈,允诺婚事,但要求张生求取功名后成亲。十里长亭,依依惜别。张生考取状元,又经波折,有情人终成眷属。

女主人公崔莺莺有“眉黛青颦，莲脸生春，倾国倾城之容”，并且是“针织女工，诗词书算，无不能者”的大家闺秀，在张生的真情及红娘的尽心撮合下，她也为了爱情渐渐变得勇敢，敢于反抗崔母之命，写下幽会的信笺并赴云雨之欢。“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来”。

男主人公张珙才貌俱佳，张生与莺莺是一见钟情，并且从一而终。为了经常遇见莺莺，他直接放弃了考取功名；后又为了迎娶莺莺，他妥协重赴京赶考并一举夺魁，遵守诺言迎娶莺莺。张生有为见佳人一面果断放弃功与名的胆魄，有突破封建等级枷锁，坦露爱慕、追求爱情的勇气。

某种程度上来说，红娘是作者的隐现。作为文本的中心人物，红娘具有超出剧情之外的作用，我们可以看到，她的许多议论显然超出了一个侍女的身份，是王实甫的直接创造物。通过红娘的言行，王实甫直接表达了想要与剧外观众交流的内容。

红娘是《西厢记》中一个社会地位卑贱，却光彩四射的人物，她冷眼旁观，很清楚老夫人为维护“相国家谱”，决不允许张生和莺莺的结合，所以她最初并不想帮助张、崔二人。但在事件发展的过程中，她逐渐为崔张之间真挚的感情打动，也不满于老夫人的背信弃义，于是转而积极地为他们传递书信、出谋划策。她批评张生是“银样蜡枪头”，居然琢磨不透莺莺的心事；她也批评莺莺的心口不一，明明思念张生，在人前却一点也不流露；对老夫人，她更加勇敢机智地进行反击，为崔、张二人辩护，使老夫人理屈辞穷，不得不答应了二人婚事。最巧妙的是，她反击老夫人的，恰恰是老夫人要维护的封建纲常和家族利益。

《西厢记》的人物个性鲜明，血肉丰满，成功地塑造了莺莺、张生、红娘、老夫人等戏剧典型。首先，作者善于通过错综复杂的戏剧冲突来完成人物形象的塑造，达到了人物性格与戏剧冲突的完美统一。其次，作者善于通过心理活动的描写来揭示人物的性格，惟妙惟肖，这样就大大开掘了人物隐秘奥妙的内心世界。最后，作者还善于通过动作描写来刻画人物，《西厢记》的人物动作大都不甚复杂，却能很好地揭示出人物的精神状况和心理态势，蕴涵有丰富的潜台词。

《西厢记》的结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。在《西厢记》中，两种冲突两条线索相互交织、相互制约：一是以莺莺、张生、红娘为一方同以老夫人为另一方的冲突，这是贯穿全剧的主线：二是莺莺、张生、红娘之间的性格冲突，这构成了作品的辅线。两条线索有主有次，并行交织，使得相互之间的矛盾得以充分展开，有力地推动了情节的发展，也使得人物性格更为丰满生动。

《西箱记》的语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁、情趣盎然的独特风格。作者善于把质朴活泼的民间口语和精炼隻永的诗词语言熔铸在一起，雅俗并行，本色而又有文采，生动活泼而又雅致清新；《西厢记》 中的不少曲词善于渲染气氛，创造出诗一般的意境，具有浓郁的抒情意味；《西厢记》的人物语言也都是高度个性化和充分戏剧化的，完全切合戏剧角色的身份、地位、教养和性格，如莺莺的语言妩媚蕴藉，张生的语言文雅热烈，红娘的语言鲜活泼辣，惠明的语言粗犷豪爽，都表现得恰如其分。

《西厢记》具有较浓的反封建礼教的色彩，戏剧通过种种喜剧冲突以及辛辣讽刺，体现了青年人对爱情的渴望，呈现了青年人自身愿望与家长意志的冲突，揭露了情与欲的不可遏制与正当合理，表达了“愿天下有情的都成了眷属”的爱情观。