电影中的精神分析——《万箭穿心》

从万丈光芒到万箭穿心的女性困境

电影的第一幕，深夜、暧昧床戏。一个人对另一个人上下其手，另一个人拍掉那只挑逗、骚扰的的手，不耐烦地说：“别闹，明天还要搬家呢。”主动与被动、挑逗与拒绝，常发生在男性与女性之间，主动的、挑逗的往往是男性，被动与拒绝的往往是女性，而在李宝莉和马学武这对夫妻身上了，一切好像都倒置了。分不清谁是男、谁是女，第一幕的迷惑和错乱感，为整部电影定下了调子。

从客观来看，大学生、办公室主任、收入高、分房子，马学武在方方面面都已经强于李宝莉，可李宝莉在意识层面，依然沉溺在自己当年是城里姑娘，长得漂亮，被男孩子排队追求的主观想象中，骑在马学武头上作威作福。她当年用自己的女性躯壳征服了马学武，在婚姻关系里，却无意识地待在一个男性功能的位置上，和马学武进行着竞争。马学武对李宝莉有一个误认，他误认她是一个女性，可实际上，李宝莉是一个心理上的男性。

哪里有压迫，哪里就有反抗，哪里有不平衡，哪里就有代偿。丈夫马学武常年在夫妻关系中找不着男性的力量感、尊严感和认同感，出轨，便成了水到渠成的事。单位工会里那个温柔、多情、美丽的女工周芬成了最佳配对。在妻子李宝莉眼中看到的的蔑视、嫌弃和打击，在周芬眼中都变成了崇拜、认同和爱慕。在家里，马学武沉默、隐忍、懦弱，在周芬面前，他仿佛可以做一回眉飞色舞、尽展雄风的大男人。本质上来说，出轨并不是因为真爱，马学武的出轨，既是对雄性妻子的攻击，也是一种对自己的补偿，他需要在周芬身上补偿自己男性的力量感，才能维持住自己的社会功能。

女性对丈夫的蔑视，起源于对父亲的蔑视，停留在母女共生状态里的女性，缺乏母亲拒绝的阉割，也缺乏父亲法则规训的阉割，很难发展出健康的性别功能分化和认同，李宝莉就是这种无意识里面性别认同混乱的状态，在无意识深处，她幻想自己是一个拥有阴茎的小女孩儿，或者说，她自己就是一个可以满足母亲性欲的阴茎。

所以，当丈夫出轨被发现，李宝莉选择的策略，不是拿出自己的女性魅力和另外一个女性竞争，而是在社会规则层面干掉自己的丈夫。她报了警，丈夫不仅丢掉了尊严、也丢掉了社会职务，这是在无意识层面割掉丈夫的阴茎，也成了压垮丈夫的最后一根稻草。当马学武发现，举报自己的是自己的妻子，他万念俱灰，自杀了。自杀是一个报复，也是一个让位，马学武在说：好吧，你赢了，父亲的位置让给你。

丈夫死后，李宝莉、婆婆和儿子小宝，组成了一个新的家庭结构，婆婆在母亲的位置上，李宝莉离开了售货员的位置，挑起了扁担，承担起了父亲的供养功能。扁担在此处是一个隐喻，象征着男性的阴茎。客厅里摆放的马学武的遗像，儿子小宝对李宝莉拒绝和仇恨的态度，其实都是在无意识指认：你不是父亲，你是女人，回到你女人的位置上去。

欠下的债总是要还的，李宝莉用十年挑扁担的苦力，代替丈夫供养整个家庭，直至把儿子送进大学，可是所有的虚妄依然会被现实迎头痛击，她的付出没有站立点，也不被认同，责任完成，换来的是儿子对她的驱逐。

电影的结尾，李宝莉骂骂咧咧，和小混混建建一起离去，生活就像建建的那辆破面包车，常常会熄火，还得下来推一推，不过至少，和建建在一起她终于回到了女人的位置上。也许，不只是马学武对李宝莉有误认，李宝莉年轻时对马学武也有误认，因为自己没文化，她对知识分子有很多想象，可知识分子那种象征性的攻击，自己无法认同，也无法完成对自己进行阉割，他和保持着男性原始攻击性的建建才是真正匹配的，野蛮的男人才能镇得住自己。兜兜转转，还是回到起点，让人不胜唏嘘。

电影里面还隐藏了非常多的线索，比如，马学武寡居的中学老师母亲，父亲早逝，也隐喻着他的家庭动力里，早就有男性力量不足的传统。马学武和李宝莉的别扭、颠倒的婚姻，某种程度上有自己早年女强男弱的父母关系阴影的重复。

七八条马路从这栋房子下穿过，看起来有很多方向，其实是万箭穿心。万丈光芒的是太阳，万箭穿心的是卵子。

作者简介：一家，心理咨询师、自由撰稿人。一直走在自我成长的路上。座右铭：走少有人走的路，不是因为勇敢，只是面对了恐惧。