千古宋词，10首最经典的《蝶恋花》 ，你最爱哪一首？
发布时间：2025-07-23 05:25 浏览量：1
在古诗词词牌名中，当属《蝶恋花》最喜欢。
一个“恋”字怜意全出。似宝哥哥对林妹妹的“这个妹妹我见过”这般“木石前盟”，情定终身；又似诗经中的此生契阔，执子之手，与子偕老的笃定，你侬我侬。
一个“恋”字撩拨了多少情窦初开，又温存了几多琴瑟在御，莫不静好。
自然界，大凡花卉几乎都是红的紫的粉色的，用美术大家蒋勋老师的话说，它们用这种炫丽的颜色来招蜂引蝶、传粉，完成繁育后代的使命。花意烂漫。
蝶恋花，没有那一只蝴蝶不爱恋绚烂的花。那怕是在这深秋时节，一小片尚未全开的油菜花，也引来了许许多多的蝴蝶。上下翻飞的小小蝴蝶，从这朵花飞到那朵花，再飞到下一朵花，真是为谁辛苦为谁忙。
蝶恋花，花意烂漫，蝶意烂漫，词意更烂漫。
01
蝶恋花·伫倚危楼风细细
朝代：宋朝|作者：柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
翻译：
独自倚在高楼，微风细细，极目远望春愁，黯然地从天际升起。草色烟光中夕阳残照，默默无言谁能领会我凭栏的心意。打算放纵喝个大醉，对酒高歌，强颜欢笑反而觉得无味。衣带渐渐宽松也不后悔，为她消瘦得容颜憔悴也值得。
这首诗表达了对意中人的思念爱慕之情，全诗紧拓"春愁"即"相思"，却又迟迟不肯说破，直到最后一句，才使真象大白。词在相思感情达到高峰的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强。末句表达了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度，因而广为流传。
02
蝶恋花·几许伤春春复暮
朝代：宋朝|作者：贺铸
几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。
竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
【评析】
本词抒写暮春怀人之情。上片用柳荫浓密而不能穿度游丝表现春色已尽，曲笔达情，语淡意浓。后两句写睹地怀人，不落俗套。下片写昼夜相思的情怀。结句的淡云托月暗示心情的迷茫，意象很美。
03
蝶恋花·梦入江南烟水路
朝代：宋朝|作者：晏几道
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
赏析:
这首词是北宋婉约派著名词人晏几道的相思怀人类作品,抒发了作者对心，上人刻骨铭心的强烈思念和浓郁的忧愁苦闷。全词共分为两个部分:
第一部分是词的上片，写的是作者在梦境中寻遍江南，最终却无法与心上人再见，不禁黯然销魂哀伤缱绻，,无处可诉;醒来之后，心中充满惆怅，悲苦之至，无法入眠，通过"行尽江南路”的夸张手法，写出了作者深沉、执着的痴情，营造了一种凄迷的意境与氛围。
第二部分是词的下片，写的是作者的矛盾心理和无奈、无助的处境，由于音讯查渺，书信不通，虽然情深、情真、情切，最终还是归于“无凭据”;为了排遣心中痛苦，只好鼓筝啸歌。然而“别绪”大过于浓郁，竟至于筝柱都为之损毁，营造了-种愁绝的意境与氛围。
全词感情充沛、细腻，语言含蓄、委婉，韵律错落有致、参差和谐，具有突出的艺术表现力和强烈的艺术感染力。其中，“睡 里消魂无说处，觉来惆怅消魂误”两句，饱含深情、感人肺腑，深深感染着不计其数的后来读者。
04
蝶恋花·越女采莲秋水畔
朝代：宋朝|作者：欧阳修
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
【赏析】
本篇写越女采莲，与晏殊的《渔家傲》有异曲同工之妙。词的语言通俗，意境优美，节奏明快，采莲女子的形象及其心理活动刻画得十分生动。结处写越女在风浪中失去同伴，独自槕歌夜归，画面极富诗意，余音袅袅，韵味无穷。
05
蝶恋花·春暮
李煜 〔五代〕
遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。(渐觉 一作：早觉)
桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。(依稀 一作：依依)
译文
夜间在亭台上闲适的踱着步子，清明刚过，便已经感觉到了春天渐渐逝去的气息。夜里飘落了几点雨滴后又停住，积云遮挡的月亮朦胧不明，云层也随着风移动。
桃花、杏花在暗夜中散发着幽幽香气，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？小小的心田里积聚着千丝万缕的相思意，辽阔的天地间竟没有一个地方可以安排这些愁绪。
06
蝶恋花·急景流年真一箭
（清）王国维
急景流年真一箭。残雪声中，省识东风面。风里垂杨千万线，昨宵染就鹅黄浅。
又是廉纤春雨暗。倚遍危楼，高处人难见。已恨平芜随雁远，暝烟更界平芜断。
鉴赏：
这实际上是一首思妇之词，但在景色描写之中，流露出一种对高远开阔之境的向往以及这种向往被现实遮断的悲哀。
“急景流年真一箭”是套用晏殊的“急景流年都一瞬”，只不过晏殊那首词透着一种旷达，而王国维这首词透着一种执着。此处的“残雪声中”可以是积雪融化之声，但也可以想像成夹杂着小雨的雪落下的声音。“省识东风面”是套用杜甫的“画图省识春风面”。杜甫指的是美人的容颜，而这里指的是春天的容颜。“风里垂杨千万线”写东风使杨柳垂枝变得柔软婀娜。“昨宵染就鹅黄浅”，写一夜柳枝就出现了黄色的新芽。这种季节交替是自然规律，可是春天对楼中思妇来说，意味更加深远。
“又是廉纤春雨暗，倚遍危楼，高处人难见”，冬天是门窗闭锁，春天虽然可以把门窗打开，但春天又有春雨的阻隔。朦胧的春雨把眼前一切都遮蔽了，纵然打开门窗，纵然登上高楼，还是无法纵目远望。“倚遍危楼，高处人难见”的“人”，既泛指视线中所能看见的人，又暗指思妇心中所思念的人。“又是”说明不止一年如此，而“危楼”和“高处”则突出了寂寞和孤独。
“已恨年华留不住，暝烟更界平芜断”是王国维惯用的句式。那遥远的地方总存着思妇的希望，可是现在天已黄昏，傍晚的烟霭已经知起，渐渐遮住了思妇的视线，远处的原野也逐渐看不清了。
王国维长年在外执教，所以他的闺怨词也不少，这首词一别前人之闺怨诗词，写得哀而不怨，算得上要王国维的代表之作了。
07
《蝶恋花•春景》
——宋.苏轼
褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
赏析：
花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏。燕子在天空飞舞，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙
《蝶恋花·春景》是北宋文学家苏轼创作的一首词。描绘了春天的景象，从暮春的凋零到青春的欢快，反映了苏轼复杂的心境。
08
《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
纳兰性德·清
辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
在清冷的月光下，纳兰性德，这位才情横溢却情深缘浅的词人，独自品味着爱情的苦涩与无奈。他仰望苍穹，那轮天上的明月，圆了又缺，缺了又圆，正如他与爱人之间那段短暂而美好的情感，让人心生怜惜。
“辛苦最怜天上月”，那轮明月，虽皎洁无瑕，却也历经盈亏之变，正如他与心爱之人，曾有过的美好时光，却终究无法逃脱分离的命运。他愿化作那永恒的月轮，即便承受冰雪之寒，也要为心爱的人带去一丝温暖，哪怕这只是他心中的一个美好愿景。
“无那尘缘容易绝”，尘世的缘分竟是如此脆弱，说走就走，不留一丝痕迹。他望着那依旧在帘钩间软踏的燕子，心中涌起无尽的哀伤。那燕子，似乎还在诉说着往日的温情，但一切都已成过往，徒留他一人，在这孤寂的夜里，品味着那份深深的失望与心寒。
“唱罢秋坟愁未歇”，在秋日的黄昏，他站在爱人的坟前，唱尽了心中的哀歌。但那份愁绪，却如同秋日的落叶，永远无法停歇。他期待着，在春天的花丛中，能够再次见到那双栖的蝴蝶，象征着爱情的重生与永恒。但现实告诉他，那只是一个遥不可及的梦想。
他在秋日的坟前，唱尽了哀歌，却仍无法驱散心中的愁绪。他期待着，在春天的花丛中，能再次见到那双栖的蝴蝶，象征着爱情的重生与永恒。但现实告诉他，那只是一个遥不可及的梦想。在这漫长的等待中，只能独自承受着这份深深的哀伤与无奈。
09
蝶恋花·梦入江南烟水路
晏几道 〔宋代〕
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
鉴赏
这首词抒写主人公对心上人的相思之情和离愁别绪。
“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”这首词开头三句是说，梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。
这是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。“烟水路”三字写出江南景物的特征，使梦境显得更优美。上下句“江南”叠用，加深感情力量。
“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。”上片后两句是说，梦境里黯然销魂何处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受；醒来寻思，加倍“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人。“消魂”二字，也是前后重叠；但在重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一层的重叠，更为曲折，自然也就倍增绵邈。这种以反跌为递进的句法，词中也不多见。晏几道词喜用这种句法。
说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。
“却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。”末两句是说，无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
用的乐器是秦筝。古筝弦、柱十三，每根弦由柱支撑，“柱”左右移动以调节音高，弦急则高，弦缓则低。他借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声。只用“缓弦”、“移柱”来表达难写的幽怀，行动的描写比言辞的表白更为鲜明有力。
这首词语言清疏明畅，写情从做梦到寄信，到弹筝，节节递进，节节顿挫，又显得沉挚有力，更有一股郁积、盘旋的力量。
10
蝶恋花·从汀州向长沙
毛泽东·1930年7月
六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。赣水那边红一角，偏师借重黄公略。
百万工农起踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。
彭德怀率红三军团于1930年7月28日攻进长沙，后又在湖南军阀何键十五个团的优势兵力面前被迫退出。毛泽东赴长沙与彭德怀会合，于9月10日再次进攻长沙。攻城战中红军损失惨重，9月13日毛泽东下令撤围退军。退军时写下了这首《蝶恋花·从汀州向长沙》。
《蝶恋花 答李淑一》
毛泽东
我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠 魂舞。忽报人间曾伏hu，泪飞顿作倾盆雨。
我和你失去了骄傲的杨柳，杨柳二人轻轻飘向深广的长空。试问吴刚天上有什么？吴刚捧出了桂花酒。寂寞的嫦娥舒展起宽大的衣袖，万里青天在为忠 魂起舞。突然有人报之人间降服了猛hu，热泪飞洒犹如倾盆大雨。
这是无限悲伤与极其欢喜的热泪！是超凡脱俗的热泪！让人一字一句领略雄浑苍茫的景象的热泪，感染乐天达观、笑看风云的大无畏和乐观主义精神，从而进入心驰神往而优美的意境！