赵孟頫《洛神赋》

文 ◎骋羲书阁熊猫

笔底惊鸿：赵孟頫《洛神赋》书法赏鉴

元人赵孟頫的《洛神赋》行书卷，堪称书法史上“诗”与“书”完美交融的典范。这幅作品以王献之笔意为骨，兼融二王风韵，将曹植《洛神赋》中的缠绵悱恻与洛神的绝世风华，化作笔底流转的墨韵，令人叹为观止。

赵孟頫自幼临池不辍，尤精二王体系，其书法“圆转遒丽，筋骨内含”。观此《洛神赋》，起笔如“惊鸿照影”，落笔似“游龙戏水”，笔画间流转自如，无半分滞涩。开篇“黄初三年”四字，墨色饱满凝重，结体端庄秀雅；中段“翩若惊鸿，婉若游龙”等句，笔势轻盈灵动，如“行云流水，一气呵成”，将洛神的轻盈飘逸表现得淋漓尽致；收尾处“命仆夫而就驾，吾将归乎东路”则墨色渐淡，笔意沉郁，暗含离别之愁，尽显“言有尽而意无穷”之妙。

这幅作品的独特之处，在于其将文学情感与书法艺术深度融合。曹植的《洛神赋》本就是千古名篇，赵孟頫以行书书之，不仅还原了原文的辞藻之美，更以笔墨的起伏呼应文中情感的跌宕。写洛神之美时，笔画疏朗灵动，如“皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之舞雪”；抒爱慕之情时，笔势缠绵婉转，似“恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当”；叙离别之苦时，墨色沉郁，笔画顿挫，如“泪流襟之浪浪兮，哀吾生之无乐”。观者赏其字，如读其文，如见其人，情感共鸣油然而生。

从艺术传承来看，赵孟頫此作虽宗二王，却能自出新意。他摒弃了宋人的尚意之风，回归晋人尚韵的传统，同时融入唐代楷书的严谨，形成“外柔内刚，秀逸天成”的风格。明代书法家董其昌评其曰：“赵文敏书《洛神赋》，圆转遒丽，备尽楷则，所谓‘当门抵户’，非精熟不能。”这幅作品也成为后世学习行书的范本，影响深远。

如今，赵孟頫《洛神赋》已成为书法艺术宝库中的瑰宝。它不仅是对《洛神赋》文学价值的再创造，更是赵孟頫书法成就的集中体现。观其墨迹，仿佛能看到赵孟頫伏案挥毫时的专注，感受到他对文学与书法的极致追求。正如古人所言“书为心画”，这幅作品以其精湛的技艺与深厚的文化底蕴，在历史长河中绽放着永恒的光彩。