南唐后主李煜和他美丽的“爱情故事”

在政治史的长河中，李煜或许只是浪花一现，然而在诗词和爱情的历史画卷上，他却留下了浓墨重彩的一笔。

后世之人所熟知的，更多是作为词人和情种的他。李煜的诗词，如同他的爱情一般，流传千古，令人赞叹。

每当提及李煜的爱情，人们几乎条件反射地会想起两个名字——周娥皇与周女英，她们便是历史上著名的大周后和小周后。

其实，历史上的大周后确实名为娥皇，而小周后的真实名字却已湮没无闻。周女英这一称呼，是后人根据舜帝两位爱女——娥皇与女英的故事，强加给小周后的。

南唐开国元勋周宗之女，李煜自幼便与周娥皇青梅竹马，两人在嬉戏玩耍中渐渐萌生了情愫。由于周家与李家的特殊关系，十九岁的周娥皇在保大十二年（954年）嫁给了年仅十八岁的六皇子李从嘉。这场婚姻，不仅是两个年轻人的结合，更是一段轰轰烈烈的爱情传奇的序幕。

周家乃是南唐时期的顶级权贵，为了维护家族显赫的地位，家中的女孩自幼便需接受严苛的艺术教导，以期将来能够与权贵之家乃至皇室联姻，构建坚实的政治联盟。在这样的背景下，周娥皇自小便“通书史，善歌舞”，加之她姿容出众，舞姿翩翩，仿佛仙子临凡。

除舞艺外，周娥皇尤擅琵琶弹奏，在一次李璟的寿宴上，她为未来的公公演奏，李璟对其技艺赞赏有加，竟将一把传承自东汉蔡邕的稀有烧槽琵琶赐予她。

事实上，这把琵琶是李璟代替儿子李煜送给周娥皇的定情信物。虽然周娥皇在诗词创作上不及李清照那般才华横溢，但她艺术的全面发展却是李清照所难以企及的。

至于下棋等小戏，周娥皇更是无一不精，无一不妙，技艺绝伦。

周娥皇在舞蹈艺术上的卓越贡献，尤其体现在她对大唐不朽之作《霓裳羽衣曲》的精心修改与整理上。这部传世乐舞在历经安史之乱的动荡后，逐渐散佚失传，至李煜时期已有二百多年无人能完整重现。

李煜原本命乐工曹生整理此曲，并由周娥皇以琵琶弹唱。然而，娥皇对曹生的修改成果并不满意，遂亲自动手。她以深厚的音乐素养和精湛的技艺，对曲谱进行“变易讹谬，繁手新音”的再创作，使得《霓裳羽衣曲》焕发出“清越可听”的新生命力。在这一过程中，与琵琶有着深厚造诣的李煜也积极参与其中，夫妇二人共同“去彼淫繁，定其缺坠”，在音乐的海洋中相互交融，鸳鸯交颈，四目含情，其情景令后人羡慕不已。

修改完成的《霓裳羽衣曲》最终成为南唐政府官方舞曲，并在达官显贵之家流传。每当灯红酒绿的盛宴之际，欢声笑语中，曼妙舞姿与悠扬乐声交织，琵琶声声回荡，这成为南唐在艺术领域留给后世的不朽遗响。

李煜在一时兴至之下，填制了一首著名的词作，即《玉楼春·晚妆初了明肌雪》。

词的内容如下：晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

在李煜的词作中，这首词的名气虽不及《虞美人》《浪淘沙》《破阵子》《相见欢》等作品，然而，这首《玉楼春》所反映的社会现实，却被近代著名词评家俞陛云称作“此（词）在南唐全盛时所作”。尽管此时的南唐已国势颓危，仅剩残山剩水，但在李煜的天地间，他有着臣民的拥戴、爱妻的陪伴，似乎已别无他求。

明朝大诗人杨慎在评析此词时说道：“何等富丽奢纵，观此哪得不失江山。”李煜与周娥皇之间的爱情故事，宛如一曲凄美的长歌，流淌着真挚与浓烈的情感。

周娥皇，这位如同仙子般的女子，对她与李煜之间的人间绝美爱情尤为珍视。

自他们结为夫妻以来，这位玉人般的妻子为同样风姿卓绝的李煜诞下两位麟儿：李仲寓和李仲宣。

长子李仲寓享年三十七岁，在归宋之后，曾出任郢州刺史，其为政宽厚简约，使得当地吏民皆能安居乐业。然而，幼子李仲宣却在四岁那年，因一只猫不慎碰碎了佛像前的琉璃灯而受到惊吓，不幸夭折。这突如其来的打击，对周娥皇而言，无异于晴天霹雳。作为母亲，她心中的悲痛难以言表，加之当时她已身染重病，在对爱子的深深思念中，“悲哀更遽”，仅几天光阴，这位年仅二十九岁的佳人便如流星般陨落，香消玉殒，留下无尽的哀愁与遗憾。

周娥皇的逝世，是由于她幼子夭折所带来的沉重打击。

然而，周娥皇疾病的起因究竟为何？其实很简单，她是被丈夫李煜的气愤与绝望所积压而成。

在她病重之际，周娥皇发现李煜与自己亲妹妹周女英（为叙述方便，以下称小周后为周女英）关系匪浅，暗中往来频繁。周女英进宫探视姐姐是轻而易举之事，她以探望病重的姐姐为名，行进宫中，外人并不起疑，毕竟她那时仅是个十五岁的少女。

李煜对周娥皇情深意重，但他毕竟是一国君主，在古代帝王三宫六院的背景下，李煜虽然专情，但也难以抵挡其他诱惑。

他或许很早就对周女英心生爱慕，只是因周娥皇健康时未能有所行动。而在周娥皇病重卧床期间，李煜终于找到机会与周女英花前月下私会，向她许下甜蜜的未来种种承诺。

这样的背叛与绝望，深深地折磨着周娥皇，令她的病情雪上加霜，最终走向生命的尽头。纸终究包不住火，李煜与周女英之间的私情最终还是被周娥皇察觉了。

一次，周娥皇询问小妹何时入宫，周女英却因缺少心机，顺口便说自己已在宫中数日，未曾外出。宫中只有李煜一位男子，而小妹在此滞留，旁人自然能猜出端倪。《续资治通鉴·开宝元年条》明确记载“（周女英）以姻戚往来，先得幸于唐主（李煜）”，由此可见，两人的私通关系已维持了相当一段时间。周娥皇曾质问过李煜，李煜终究对周娥皇怀有深情，推脱说让小妹进宫只是为了教授她填词，绝对没有其他意图。

然而，对李煜了如指掌的周娥皇已懒得与丈夫再多理论，只能暗自生闷气，身体状况也因此每况愈下。而小儿子李仲宣的夭折，更是直接加剧了周娥皇的病情。

周娥皇含泪怀抱公公李璟赐予她的那把烧槽琵琶，口含温玉，满怀遗憾地离开了人世。

尽管李煜贪恋小姨子的美色，但他对发妻周娥皇的感情却是真挚而深刻的。周娥皇的离世对李煜的打击极大，他坐在发妻的灵前失声痛哭，形容憔悴，目光呆滞，甚至精神恍惚地自称为鳏夫。

为表达对亡妻的深深哀思与自责，李煜发挥其卓越的才华，写下了一篇感人肺腑的祭文。其中有一首诗尤为动人：“又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。层城无复见姿，佳节缠哀不自持。空有当年旧烟月，芙蓉城上哭娥眉。”

李煜以词闻名于世，但他的诗歌同样具有大家风范，深得中唐元稹、白居易的精髓。

李煜确实在“芙蓉城上哭娥眉”，悼念着那段逝去的爱情。然而，命运似乎对他并不薄，女英的出现犹如一道新的光芒，照亮了他内心的阴霾，足以填补娥皇离去后的空白。李煜那颗易感的心，又一次被深深触动，他的爱自然而然地分了一半给他心爱的女英。

然而，李煜深恐背负过早续弦的骂名，于是，尽管周娥皇早在965年便已离世，他直到三年后的宋开宝元年（968年）十一月，才为周女英补办了一场盛大的“婚礼”，正式册封她为国后。

这场册封仪式极其隆重，中书舍人徐铉、知制诰潘佑与礼部官员们共同参详古今婚仪，为其制定了一套繁杂而庄重的仪式。这不仅是对女英地位的确认，也是李煜情感世界的一次公开宣告。

尽管周女英同样拥有倾国倾城的美貌和卓越的才艺，但在性格方面，她却远不如姐姐周娥皇那般贤淑温婉，反而流露出几分妩媚妖娆的气息。周娥皇与李煜站在一起，宛如天作之合的璧人，而周女英与李煜之间，似乎更似一段旖旎的露水情缘……

南唐的大臣们普遍对周女英的妩媚举止颇为反感，以韩熙载为首的臣子更是通过“赋诗以讽”的方式来表达不满。大臣们公然干涉国主的婚姻事宜，李煜心中自然不悦，然而他生性宽厚，最终也未过多计较，任由大臣们抱怨，他依然沉浸在自己的幸福时光里。

其实，李煜所谓的甜蜜生活，不过是与周女英徜徉在花前月下，沉醉于歌舞升平的欢乐之中罢了。

李煜最钟情之事，便是与周女英并肩坐在花间的小亭中，对酒当歌，调情取乐。

这座小亭极为精巧，仅能容纳两人，却以重金打造，雕工华丽无比，这便是李煜与周女英的二人世界。

监察御史张宪上疏严厉指责李煜荒废国事，整日陶醉于诗酒之中，且“宫苑多方奇巧”，肆意挥霍国库本就有限的资金，其言下之意，暗指周女英乃是红颜祸水。尽管李煜赏赐了张宪三十段锦帛以示安抚，但他依旧我行我素，不为所动。祸水。尽管李煜赏赐了张宪三十段锦帛以示安抚，但他依旧我行我素，不为所动。

李煜对周娥皇怀有深深的爱恋，然而与此同时，他与周小妹之间也有着不可告人的秘密关系。

同样地，尽管李煜与周女英沉浸在爱情之中，他却未曾忽视其他女子的存在，依旧将他的关爱播撒于众人。

在大小周后之外，李煜还有众多宠爱的女子，其中便包括黄保仪。

她本为楚地之人，于楚国灭亡后进入南唐宫中，成为李煜的保仪。李氏父子皆擅长书法，李璟效仿南朝宋的羊欣，而李煜则学习唐朝的柳公权，其笔迹几乎可以乱真。值得一提的是，李氏父子还收藏了大量钟繇、王羲之等大师的真迹，数量之多令人惊叹。

尽管李煜的书法造诣在声名上不及宋徽宗，但他却独树一帜，自成一家。李煜生性文雅柔弱，然而其书法却气势磅礴，笔力遒劲，风骨峻峭，被时人誉为“倔强丈夫”。他的书法杰作《春草赋》《八师经》《智藏道师真赞》等二十余幅，在北宋覆灭之前，皆是书法领域的极致珍品。这些无价之宝乃是李氏家族的命脉所在。

李煜将如此国宝交由黄保仪掌管，足见其对黄保仪的深厚信任与高度器重。但因周家姐妹对李煜的严苛看管，李煜鲜有机会与黄保仪亲近，正如史载所言：“保仪虽见赏识，终不得数御幸也”。

除了黄保仪，李煜最为钟爱的女子非杳娘莫属。杳娘在历史的长河中虽默默无闻，但她却为中华历史留下了一笔独特的印记——饱含封建时代女性血泪的“三寸金莲”，即缠足裹小脚之举。需明确的是，李煜的初衷绝非迫害妇女，而是出于个人的享乐需求。

杳娘舞艺超群，李煜遂命人用纯金打造了一座高达六尺的莲花台，让这位舞娘以锦帛裹足，在金莲花上踮起脚尖翩翩起舞，宛若现代的芭蕾舞者。芭蕾作为西方艺术的瑰宝，其实在千年以前，颇具艺术天赋的李煜便已开创了中国式的芭蕾舞先河。

杳娘舞姿轻盈曼妙，恰似仙子临凡，令李煜沉醉其中，久久不能自拔……踮起脚尖起舞，仿佛穿越时空，预演了现代芭蕾的优雅。芭蕾，作为西方艺术的璀璨明珠，其精髓在千年前便由中国的天才艺术家李煜以非凡的创造力预见。他所欣赏的杳娘，舞姿轻盈，如仙子般飘逸，令李煜沉醉其中，恍若隔世。然而，在金陵城的繁华背后，李煜似乎对外界的风云变幻浑然不觉。他沉浸在自己的世外桃源里，“不知有汉，无论魏晋”，忘却了时代的洪流。

在他的世界里，唯有与小周后英在亭中调情的缠绵，杳娘那如梦似幻的舞蹈，以及与黄保仪探讨书法的雅致。与此同时，中原大地正进行着一场由赵匡胤主导的统一进程，尽管这在历史长河中并未掀起惊天巨浪，却也在无声中改写着时代的篇章。